評舞蹈《進城》

09表教　張鑫楊

　　舞蹈《進城》具有濃郁的時代性、現實性、藝術性。

　　舞蹈的一開始便把我帶入的他們的節奏中，幽默詼諧的音樂，誇張的動作🚍，搞笑的服裝✖️，背景音樂的不斷循環變化，再加上舞蹈銜接得異常緊湊，充分體現了外來農民工進城的一副多姿多采的景象。

　　用誇張的動作來感染觀眾，它真真正正能反映出社會的農民工群體，給我們耳目一新的感覺🕑。

　　當前中國的貧富有差距，兩極分化較大🧑🏽‍🎨，這是一個不爭的事實。而在這個事實中，農民工問題首當其沖，農民工在中國是個非常龐大的群體，農民工為中國城市的發展和社會經濟的增長作出了巨大的貢獻，而他們卻是生活在社會最底層的人群；所以我們不能掩耳盜鈴去回避這個問題🧗🏻‍♂️，更要直面這個問題。如此，我們才能發現我們的社會並不完美，還有些問題亟待解決，這也是建立和諧社會目標的前提。

　　舞蹈的配樂使用了兩段音樂：裏姆斯基-柯薩科夫(Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov  1844-1908)的“野蜂飛舞”(Sabre Dance)和格裏格(Edvard Hagerup Grieg 1843-1907)的“a小調鋼琴協奏曲”(Piano Concert in a minor op.16)。其中‘野蜂飛舞’取自作曲家的歌劇《薩丹王的故事》第三幕第一場中的音樂，表現的是被流落到一個荒島上的薩丹王太子被一只天鵝幫助變成野蜂，飛去追上回祖國去的商船的情景。而第二段音樂使用協奏曲中的第一樂章——有節製快板(Allegro molto moderato)🗯，描寫的是哥本哈根鄉郊的美景，當時作曲家只有25歲🐦‍🔥✥。而這兩位作曲家也是民族樂派的代表性人物🔳。
 當代舞真實再現生活的具象🔌，是經過提煉和藝術化的，絕不是生活中自然形態和原貌的簡單在現。當代舞可以用它自己獨有的風格和藝術來表現現實生活🚵🏼。本文討論的對象 “現實主義創作手法”在當代舞蹈中的運用，通過在課堂上學習的作品，從現實主義視角入手，討論當代舞的創編方法💊。

　　借用網上的一句話來作為這篇論文的總結🫲🍜，現實性，是當代舞創編的基礎；也是當代舞創編的生命。當代舞的創作離不開現實生活🧔🏻‍♀️，現實主義創作手法在當代舞創編中的運用也是必然的👩🏼‍🌾，而通過適當的創作手法將現實性表現的自然深刻🤼，創作出來的作品才更加具有吸引力，才能更讓觀眾接受🔤。

　　我知道當代舞是引用與現代舞並結合了中國的國民欣賞需要而更貼近生活化的一種藝術表達形式🧑‍🎓。它描繪了海峽兩岸骨肉同胞希望早日團聚的急切心情🤴，表達了追求和平統一、民族團結的美好願望🤌🏻。瞧他們靈巧的身段、優美的舞姿🪢、樸實的衣色、投入的表情，無一不展示出他們對舞蹈主題的深入理解——對臺灣早日回歸的殷切希望。

　　舞蹈通過隊形的不斷變化體現出海潮一浪高過一浪，設計一群群久別的人們“合——分、分——合”的情景，演員們一對一對的沖向對方緊緊的擁抱，又馬上分開🐐，然後又緊緊的相擁🧏🏽，這樣的動作很容易讓人看出他們表達的是兩岸人民難舍難分的感情，生動地表達了人世間離合聚散的悲與歡。同時幽蘭的燈光幾乎至始至終都打照在演員身上，更使我深刻地體會到同胞分離的痛苦💇🏽‍♀️。

　　音樂方面，舞蹈通過節奏的不斷加快💆🏼‍♂️，配合上演員動作幅度的加大♗、加快，使觀眾的內心更加緊張🛩，更深層次得打動觀眾的內心🍄‍🟫。這點在演員不斷的“分分合合”的過程中表現得最為淋漓盡致✣。當人物一次次的撞擊到分開之後，如果沒有背景音樂的配合，人們無法更深刻地體會到海峽兩岸骨肉分離的痛苦👷🏻‍♂️。而音樂的不斷變化🏡，節奏的由慢到快，再由快變慢，使觀眾的內心變得起伏不定🏊‍♂️，並烘托了整個主題——海峽兩岸的問題🚴🏻‍♀️。

　　當代舞強調現實人文的關照🏄🏻，充分註意社會主流意識形態的舞蹈表現，而不是過多地沉溺於自我的藝術宣泄。當代舞“真實再現”生活的“具象”，是經過提煉和藝術化的，絕不是生活中自然形態和原貌的簡單再現，動作的“仿真”絕非機械的模仿和圖解，而是在理解生活的基礎上對肢體語言的駕馭🥍。“具象”的符號是對生活本質的“說明”。

　　在處理手段上，主要采取“動作語言的變異”與提煉。而這兩個“處理”的演繹法則，就是在誇張、放大🗂、變形、重復中使之變異與發展，提煉、抽繹出主題動作，使當代舞以極其動作化的思維方式呈現出某種內在的張力。

　　《進城》舞臺燈光：以冷色——藍色為主要色調，隨著隊形的變化而變換燈光效果，配合得很默契。另外，冷色調的藍色讓人看上去就覺得冰凍、冷漠、陌生🌐、拒絕和心灰意冷。而這種感覺就正如初到城市的農民工的遭遇。燈光起到了一個很好的渲染、烘托和奠定情感基調的作用。

　　舞蹈動作🤹🏼‍♀️：在動作的修飾上雖然不華麗👨‍👧‍👦，而且顯得笨拙、滑稽💲、誇張🙇🏻‍♂️，但是卻能給人很實在的感覺，沒有故作高深的造作👮🏿‍♂️，因為農民工就是這樣的！樸實無華、默默無聞🐦‍⬛👩🏽‍🌾、忍氣吞聲就是農民工現在的生活狀態，如果有人覺得這不適合登上大雅之堂👆🏻，這只能說明一點🕵🏿‍♀️，那就是他從來沒有關註過農民工同胞們的生死。

　　服飾🏃‍♂️‍➡️：一個字，土。讓人一看就知道是這些人是什麽身份，他們從那裏來🎽👨🏿‍🍳，他們要到那裏去。很多時候，農民工都會被人貼上一個看不見、摸不著但是卻會讓人隱隱作痛的標簽🧑‍🦳。他們正在受到一些人的歧視🟤🚴🏻‍♀️。讓人容易明白的服飾直白地顯露在觀眾面前，這是一種呐喊，也是一種無奈。

　　道具🦴：包袱。每個人身上都背著一個包袱，這個包袱的含義不只是背東西的行李袋，想想👩‍🦼，農民工為什麽要進城👩🏽‍💼。因為——貧窮🧑🏿‍🎄🗡。這頓吃完🐄，下頓沒著落的感覺，沒有親身經歷過的人都難以想象他們的艱難。家中老小都要靠他養活🪢，在工作時候老板又苛刻尖酸，更難受的是每天下班拖著疲憊的身軀走在路上時候還要忍受路人異樣的眼光🙏🏼。這些都是包袱，沉重的包袱，不能放下的包袱。

　　《進城》的確不算藝術感很強、給人美的享受的佳作，但是能發人深省的、震撼心靈的的作品就是好作品🤟🏼。所以，《進城》是一部好作品。