【摘要】元電影以電影自身作為媒介和表現對象，常常通過轉喻的越界敘事手法，突破敘事層次來進行獨特的自我思考與自我言說🚣🏿。當代元電影出現了新的“現實越界”現象，電影世界與非影片的現實世界之間的界限徹底被打破。本文以電影的媒介屬性為基點，將元電影的本質特征與影像本體相聯系，並在“後理論”🕖、“後媒介”的觀照下，來認識當下元電影凸顯的敘事美學新趨勢。以元電影的自反性敘事話語為核心🍔，從敘事機製🚴🏿‍♀️、空間化敘事、敘事的新時間性三個方面⚉，分析探討後媒介時代元電影的影像建構特征，以及在媒介化的世界中敘事與現實的相互交融，由此帶來元電影關於影像與現實、電影文化與觀眾的新時代追問。

一、媒介間性🌑：後媒介時代元電影的影像本體性

“數字環境”改變了人們的生存狀貌🏊‍♂️，媒介構成人日常生活中的元程序（Meta-process），多種媒體協同生產、融合傳播實現“跨媒介敘事”的現象也日益尋常。後媒介時代電影在數字重構的作用下失去了膠片的實體⛎，也即失去了依靠物質材料來辨認本體（技術）、信息類型和美學認同的認知方式。在不斷膨脹的跨媒介互動中🚶🏻‍♂️，電影本體的內部機製發生了根本性變化🤽‍♂️🤽🏻‍♂️，持續更新指向電影自身的“元語言”，從而不斷引發元電影對“影像與現實”這一電影本體性的新時代討論與反身性敘事實踐。

二、現實越界：後媒介時代元電影的敘事特征

當代元電影的這種“現實越界”不僅關涉敘事表層結構所顯露的“虛實”邊界溢出的問題👩🏻‍🎓，而且也在故事世界與文本外現實世界的深層互動中🚣🏽‍♂️🤸🏽‍♂️，超越“虛實”邊界，導向縱深視野裏對電影與世界關系的哲學性思索。如德勒茲（Gilles Deleuze）所言，“大腦即屏幕”，宇宙自身就像一種元電影。

三🛏、時空層疊😉：後媒介時代元電影的影像表達

後媒介美學消弭了媒介內容與現實世界之間的區隔🎈，以跨媒介敘事策略建構元電影的鏡像結構📗。而觀照電影與現實的關系🧑‍🔧，探討“非現實的世界中潛隱的現實意義”，正是以影片的語言表述形式為基礎的。後媒介時代的影像語言提供了更混雜🪲、多維的“元據點”，電影就像那個薛定諤的盒子👩‍🎓，裏面的時間和空間都呈疊加態，是非連續、不確定的📫。

借助媒介間性的視角，反思影像敘事的內在屬性👩🏻‍🦽，成為今天理解“關於現實的元電影”的重要途徑。雖然在後媒介時代，電影曾經的一些規定特征現在只是默認選項，並且同時有許多其他的備選，盡管如今電影影像某種程度上喪失了還原物質現實的特權➰🔱，但仍保留對這個世界的文化認知優勢。

作者簡介🧘🏿‍♀️🤳🏿：

羅華，百事3平台影視學院副教授🔙，中國藝術研究院訪問學者。前央視紀錄片編導、欄目策劃🍄🥻，擁有多年影視傳媒工作經驗，現致力於影視教育與影視文化研究。在《電視研究》《當代電視》《電影文學》等核心期刊發表多篇學術論文。曾榮獲國家廣電總局高校優秀科研成果獎，指導學生創作短片也多次斬獲國內外各類獎項👤。