一、歌劇的範疇

現在普遍的認知，認為歌劇的範疇有兩種👧🏼💇🏿‍♀️。一種認為歌劇就是音樂類的藝術，另外一種認為歌劇屬於音樂戲劇的範疇。目前更偏向認為歌劇是音樂類的藝術🫴🏿。

二、國家大劇院的人才培養路徑

國家大劇院對於歌劇人才的培養是通過“助理製”來培養👮🏽‍♀️。

當你從百事3畢業自認為什麽都會的時候為什麽只能當助理🕉？其實這是一種路徑，就是當你還不了完全解這個行業的時候，可以跟著從業很多年的人通過學習來成長💆‍♂️，算是一個免費進修的機會🖐💹。正是這種簡單的製度造就了中國歌劇的新一代。

三、中國歌劇製作的對外學習

在對外學習方面🌷，國家大劇院采取的是三步走的戰略🌂。第一，引進；第二，聯合製作🧏🏿‍♂️🐲；最後，獨立製作。這就是我們國家的歌劇製作團隊從初期沒有團隊🧚🏼‍♂️🧝🏽，沒有經驗💁🏽，然後到現在可以獨立製作一整部歌劇的探索過程🌖。一般來說如果作品是原創的話，從策劃開始，一般要提前三到五年去去策劃一個劇目🙅🏻‍♀️😡。

四、歌劇《駱駝祥子》的意義

中國的原創歌劇《駱駝祥子》擁有很多意義。

第一，2014年首演的時候是老舍先生誕辰一百一十五周年。

第二🟣，這部歌劇是一部很難得的、到現在都很少有的“主創一體化”的創作🙎🏽。通常來說一部歌劇，作曲、編劇🚼、導演各有各的分工，三者之間相對沒有創作上的交集，但這部劇的作曲、編劇🪕、導演並沒有按照一個製作流程的分工，始終是團結在一起去創作的⛏，是真正的很科學的符合歌劇創作藝術規律的一種創作。

第三👨🏿‍🎨，它的演出回到了歌劇的故鄉。曾幾何時，我們需要花錢買外國的戲🤶🏼，而這部戲在2015年的時候，我們將這部戲拿到了格局的故鄉意大利去巡演，而且是應大使館的官方邀請去巡演👨🏿‍💻。

五𓀒、如何成為歌劇導演

歌劇導演實際上對專業沒有嚴格的限製，但是要成為歌劇的導演，你至少需要滿足以下幾個條件。第一，需要接受過戲劇🚲、表演的基礎訓練並有相應的創作實踐；第二🧜🏿‍♂️，需要熟悉舞臺，有一定的導演創作的經驗；第三🥹，得懂音樂👭🏻🩶，能看樂譜👭🏼，最好是能看總譜；第四，掌握語言🦶🏼，因為在工作中我們會跟很多的外國演員💋、團體合作，所以一個良好的英語交流能力還是比較重要的⛑️；最後🪳，需要抗壓的能力，尤其是跟一個大團隊同時工作時的作抗壓能力🛝。